Cuando el encanto está por encima de la calidad

¿Sensor CCD o CMOS? ¿Sistema entrelazado o progresivo? ¿óptica fija o intercambiable? ¿4:2:0 ó 4:2:2? ¿PCM o Dolby Digital?
A menudo, nos perdemos entre una maraña de tecnicismos que, aún siendo necesarios, nos hacen perder la verdadera dimensión de una buena producción de vídeo: contar una historia.
En este mundo de inmediatez digital hemos olvidado prácticamente la sensación de espera que producía un revelado. En la magia de la espera inmediata está la felicidad, dicen. Pues mientras en España disfrutábamos a finales de los ochenta de la versión mejorada del Cinexin, el SuperCinexin (recordemos la cantinela final del anuncio de televisión) aparecía, en los siempre avanzados Estados Unidos de América, la flamante videocámara PXL-2000 de la casa Fisher-Price. También conocida como Pixel Vision, este aparatejo conseguía grabar en vídeo en una vulgar cinta de casete (habitualmente de “Ferro”). Este logro de la técnica se hacía a costa de conseguir una imagen en blanco y negro, eminentemente pixelada gracias a un súper sensor CCD de 120x90 píxeles ¡0,01 Megapíxeles! Disponía de una salida RF para conectarla a los receptores de televisión, ¿alguien ha dicho euroconector o HDMI?
El resultado era una imagen semifantasmágorica, gore o pseudogótica que, a la postre, hizo las delicias de muchos aspirantes a directores de cine más que a los propios chavales. Dicen que del defecto se puede hacer estilo y eso es precisamente lo que consiguió esta videocámara de culto. La falta de información se suple con la imaginación, el cerebro eso lo hace muy bien.
Desde 1991 se celebra un festival de cine (en vídeo, claro) en conmemoración de este juguete tecnológico. En este enlace se puede encontrar toda la información.
Por suerte, Internet nos sirve para recordar estos aparatejos. Existen varias páginas donde se puede contemplar el embalaje original, los manuales de uso, incluso hay un alemán que las tunea de colores diversos y con conectores RCA para mayor comodidad conectiva.
Esta cámara nos puede hacer reflexionar sobre la importancia del contenido. Cuando descubrí el Youtube hace unos años no podía creer en el éxito de un portal con vídeos de un tamaño de 320x240 (y estirados). No era consciente del poder de la horizontalidad participativa. Una búsqueda “espinete-enter” devolvía un espinete VHS-LP, y esas rayitas del tracking significaban nostalgia y no defecto. Eso sí, ahora que vuelve Barrio Sésamo a TVE no estaría mal que fuera en HD.

PXL-2000 en Wikipedia

Barras negras verticales. Nueva estética.

Desde hace años, todos los que nos dedicamos al mundo de la producción audiovisual, hemos luchado como posesos por transformar la estética entrelazada del vídeo. La manera más rápida siempre ha sido interpolar los campos y añadir unas barras horizontales negras para imitar el aspecto del formato panóramico más o menos cinemascopado. Realizando esta operación se llegaba a suprimir hasta un 40% de la superficie de imagen efectiva pero nuestro vagaje cultural asociaba esta horizontalidad visual con el mundo de la ficción cinematográfica. Además, como el parque de pantallas y televisores era (¿es?) mayoritariamente 4:3, las barras negras se han utilizado habitualmente para pisar información adicional como subtítulos o colocar la mosca correspondiente. Esto ha venido sucendiendo en la última década, pero ahora, con pantallas planas panorámicas, ¿qué sucede si hacemos el mismo procedimiento? Bien, pues nos encontraremos con el desconocimiento de muchos usuarios por el botón del mando a distancia donde se puede manejar el control de zoom de imagen. Para resumir, un alto porcentaje de usuarios ven las emisiones de hoy en día chafadas, por no utilizar ningún término técnico. Existen pantallas que disponen de una opción que automáticamente ajusta la proporción correcta si las barras son lo "suficientemente negras" llenando toda la pantalla. El ejemplo más claro lo podemos encontrar en la Fórmula 1. Actualmente, como en la gran mayoría de retransmisiones deportivas, se emite la señal internacional en alta definición y en definición estándar en dos los formatos, 4:3 y 16:9. Telecinco emite la señal en formato 4:3 llenando toda la pantalla (sin franjas negras) pero a costa de perder parte de la imagen a cada lado. Para controlar esta pérdida los operadores de cámara suelen disponer de unas guías en su visor para asegurar que en la parte central siempre se muestra la parte esencial de la acción. TV3 emite la señal en formato 16:9 (con franjas negras) para la señal analógica. Si disponemos de una pantalla panorámica con la opción automática de ajuste de proporción de aspecto o la seleccionamos manualmente, es curioso hacer un ejercicio visual haciendo zapping entre Tele5 y TV3. Podremos advertir la diferencia de ver unos Fórmula 1 totalmente estilizados y ver los títulos de crédito más centrados.



Vivimos todavía en un mundo cuadrado y estándar, esto es, SD 4:3. Los decodificadores de TDT y los DVD permiten ajustar la imagen automáticamente si ha sido codificada para visualizarse en formato 16:9, pero la fuente original sigue siendo un "cuadrado". Evidentemente me estoy refiriendo a la realidad "de la calle" aún existiendo emisiones en HD y aparatos Blu-ray de alta definición, todavía en fase de expansión.
Todo este tostón técnico me veo obligado a explicarlo numerosas veces para entregar correctamente los trabajos que realizo. Pero aún así, la gente tolera muy bien el grado de distorsión que produce una imagen achatada. Ahora sí podemos decir "la televisión engorda".
Bien, ¿qué hacer entonces con todos los contenidos de archivo disponibles en formato 4:3? pues como todo en la vida, ante todo, respeto. Nos tendremos que acostumbrar poco a poco a una estética donde las barras negras ahora estén situadas a cada lado de la imagen. Quién sabe si esto dará lugar a otras formas de expresión. De hecho, las empresas de digital signage ya vienen utilizando de manera muy efectiva (a veces, demasiado) al utilizar la multipantalla de tres áreas: imagen de vídeo+información adicional+ticker.
El otro día dando un paseo por el centro de Barcelona hice esta fotografía donde se puede ver una emisión del Canal Arte HD reproduciendo un contenido de archivo en formato 4:3. Un canal así no se puede permitir según qué distorsiones.

Servicio universal de ADSL

Pienso en una roseta de teléfono con el anitguo logo de circulitos de Telefónica. Esas que aún se pueden encontrar detrás de alguna cortina irredenta. No sé, me viene a la mente un teléfono rojo modelo góndola al cual, misteriosamente, se le iluminaba el carrusel de números incluso cuando nos quedábamos sin luz en casa. Esa triste roseta es para mucha gente la única salida que tienen para acceder a Internet, sobre todo en áreas rurales donde aunque consigas contratar una ADSL, tienes el servicio de una RDSI.
La comisión europea debate estos días una propuesta para que el acceso a Internet sea universal.
In the wake of liberalisation, universal service regulation was introduced to safeguard the concept of reasonable access at an affordable price — in the light of national conditions — irrespective of income levels and geographic location.
Esto no quiere decir que el acceso sea gratuito pero sí que se pueda tener conexión en cualquier parte del territorio de manera asequible. Para muchas operadoras (incluyo la CMT), tecnológicamente hablando, cualquier parte del territorio curiosamente no incluye el medio rural. Paradojas del progreso.
Yo iría más lejos aún, creo que el precio que se paga por el mantenimiento de la línea (actualmente unos 16€), debería incluir un ya un acceso mínimo, que permitiera tener una salida natural hacia el exterior -comunicacionalmente hablando- y no necesariamente a través de un ordenador sino, por ejemplo, a través del decodificador de TDT. De esta manera se mataban dos pájaros de un tiro. Por un lado, dotar a la TDT de un valor añadido más allá de la oferta de canales a través de las funciones interactivas. Por otro lado, esta interactividad podría acercar a mucha gente, servicios que se realizan en Internet a través de un ordenador pero de una manera más sencilla e intuitiva. Servicios como el que ya ha sido implementado para presentar la declaración de renta. Este primer paso abriría la puerta a poder tener como canal de comunicación con las administraciones un auténtico área personal donde se pudieran gestionar de manera interactiva todos los tediosos procesos burocráticos que nos obligan a desplazarnos físicamente con la consiguiente pérdida de tiempo. Pero eso ya es harina de otro costal...
Documentos adjuntos:
· Informe de la Comisión Europea en el ámbito del acceso universal de las telecomunicaciones.
· Servicio interactivo para la declaración de renta a través de la TDT.

ExposureRoom. Video sin límite de capacidad.

Actualmente existen portales como Vimeo o blip.tv que permiten subir vídeo de una manera gratuita, elegante y con posibilidad de ofrecer HD. Estos dos portales dan la posibilidad de descargar el fichero original que sube el autor y no sólo visualizarlo en Flash. Un hosting gratuito de facto que da muchas posibilidades. Vimeo ofrece actualmente 500 megabytes semanales y blip.tv 1 giga por vídeo, cantidad nada despreciable.
Desde hace algún tiempo ExposureRoom apareció en escena como portal pensado con una clara vocación para artistas y productores que deseen dar a conocer su trabajo. También ofrece videos en HD y, atención, sin restricción de tamaño. Los vídeos son codificados en Flash y además se dan opciones de ajustar el tamaño para ofrecer un contenedor ajustado a las necesidades panorámicas de las producciones de los autores. Además, las etiquetas o "tags" se orientan no sólo al contenido del vídeo sino a su formato de grabación, tipo de cámara, etc.
Personalmente creo que la interfaz no es tan limpia como Vimeo pero tiene todo lo que podría soñar cualquier autor de vídeo sólo un lustro atrás: reproducir vídeo a pantalla completa sin restricción de tamaño. Además el hecho de formar una comunidad de profesionales permite compartir experiencias en cuanto a qué equipos se han utilizado, qué software se ha empleado, etc.
Esperamos que las nuevas ofertas de acceso Internet contemplen una mejora en la velocidad de subida habitualmente limitada a un solitario Mbit (100 kbytes/seg).
La ADSL convencional lleva asociada una limitación propia debido a su concepción a través del par de cobre telefónico de toda la vida. Pero incluso las nuevas ofertas que ofrecerán en octubre de 2008 tanto Telefónica como Ono no contemplan más de 5Mbits de subida aún utilizando la fibra óptica.

Canon EOS 5D Mark II. También con vídeo.

¡Cómo no! Canon tampoco se queda atrás y presenta la nueva EOS 5D con la función de grabación de vídeo. En este caso, Canon ha optado por ofrecer esta funcionalidad en el segmento alto de sus réflex digitales. De hecho esta cámara ofrece hasta 21 megapíxeles con formato completo de 35 mm, es decir, sin factor de conversión para las lentes que, habitualmente en segmentos inferiores, suelen ser de 1,3 o 1,6.
La opción de vídeo promete. 1920x1080p a 30fps en H264 a 38,6 Mbits/segundo, sin duda una calidad excepcional aunque para la posterior edición se le requiera bastante sacrificio al procesador y la tarjeta gráfica. La otra opción disponible es 640x480 a 17,3 Mbits/segundo y 30fps. Hubiera sido ideal disponer de un tamaño algo superior, 800x600, para poder adecuarlo a un formato PAL o NTSC pero no se pueden pedir peras al olmo. Pudiendo grabar a 1080p siempre es posible descender hasta la resolución deseada.
El precio ronda los 3000 euros. Como siempre, una búsqueda exhaustiva puede rebajar dicha cantidad.Las especificaciones exhaustivas se pueden encontrar en el santo grial fotográfico dpreview.
Enlace hacia dpreview: especificaciones Canon EOS 5D Mark II.

Fotografía: dpreview.

Nikon D90. El vídeo HD llega a fotografía.

Estaba cantado -e inventado- pero parece que nadie quería ponerle el cascabel al gato. La convergencia también llega a las cámaras fotográficas. Aprovechar ópticas profesionales de gran luminosidad, el amplio tamaño de los sensores, dispositivos de grabación en estado sólido cada día más rápidos y de capacidades en crecimiento exponencial… era algo que muchos esperaban. La Nikon D90, ofrece la posibilidad de grabar vídeo en diferentes resoluciones: 320x216, 640x424 y la más interesante en HD 1280x720; todas ellas a 24 fotogramas por segundo y encapsuladas en un fichero .AVI con compresión jpeg de movimiento (motion-jpeg).
También de una discreta entrada de sonido ambiente en mono. La ventaja principal es poder capturar planos de composición con poca profundidad de campo con una gama de colores muy cinematográfica. La tasa de compresión es de 15Mbits/segundo, bastante discreta pero con una calidad bastante sorprendente. Es evidente que no sustituye a una cámara de vídeo en cuanto a la ergonomía y el accionamiento de según qué funciones pero abre un camino muy interesante: muchos fotógrafos se acercarán al mundo del vídeo pisando sobre seguro al hacerlo a través de su medio natural y muchos profesionales del vídeo, atraídos por la calidad de las imágenes, se interesarán más por los parámetros avanzados de la fotografía, en cuanto a la posibilidad de intercambiar lentes. Esta última posibilidad cada vez más presente en muchas videocámaras de alta definición.
La Nikon D90 tiene prevista su aparición este mes de septiembre a un precio estimado de unos 1000€ (cuerpo). A continuación os dejo una muestra de un video rodado, grabado o captado (se hace difícil elegir la palabra) con la Nikon D90.


Nikon D90 D-Movie Mode 720p Footage from Kurtis Kronk on Vimeo.

DVB-T2. La nueva generación de TDT.

El apagón analógico es inminente y muchos hogares ya disponen de un decoficador para poder recibir las señales digitales. La mayoría de fabricantes de pantallas ya incluyen un decodificador, habitualmente sin prestaciones de interactividad. Todo ello bajo el estándar DVB-T que actualmente permite alojar en un canal UHF 4 programas (canales de TV) en a penas 20 Mbits disponibles para vídeo y audio. El problema es que la compresión utilizada es MPEG-2, muy poco eficiente con tasas tan bajas (en este caso 4 Mbits por canal). Si hablamos de alta definición la cosa se complica pues haría falta utilizar todo un multiplex para poder emitir un solo canal. Ya está empezando a emplear MPEG-4 (AD a 10 Mbits) para las emisiones en AD como hacen en la actualidad las corporaciones de televisión catalana y aragonesa (CMAC y CARTV) las cuales suscribieron un acuerdo para fomentar su uso (nota de prensa CCMA en catalán-noticia vía DigiTea).
Sea cual sea el formato de compresión utilizado es evidente que el espectro es limitado. El núevo estándar DVB-T2 pretender ser más efectivo y se presume que se puede llegar a ratios de eficiencia de entre un 30 y un 45% lo que significaría más Mbits tanto para televisión como para otras aplicaciones. Se espera que se empiece a utilizar en UK donde el mercado está más maduro y pretende ser un estándar que conviva con el actual DVB-T mientras no se convierte en su sustituto de facto debido. El incremento de emisoras que ofrezcan emisiones en alta definición hará más sencillo el cambio progresivo de decodificadores.
Más información en la web oficial de la DVB.

Imagen: Vangelis Thomaidis (stock.xchng)

Mini Probe. Añada un periscopio a su cámara.

La empresa Innovision Optics ha diseñado una accesorio realmente singular que se acopla a varios tipo de cámara, y permite llegar a lugares recónditos manteniendo una gran calidad de imagen, según el fabricante. Además permite sumergir la óptica hasta casi medio metro de profundidad. La ventaja principal es que, al ir unida a la cámara, la grabación no está comprometida a través de un magnetoscopio como ocurre con otro tipo de mini-cámaras que sólo disponen de una salida por compuesto. Existen diferentes configuraciones que permiten asir la cámara cómodamente y que pueden llegar a hacer sonreír a más de uno por la similitud que puede llegar a tener la cámara con otros utensilios como un fusil de asalto (sub-machine-gun) o una aspiradora.
Bromas a parte, Innovision Optics también ofrece otras soluciones como cámaras de alta velocidad y diferentes soportes robotizados y mecanizados.

Imagen: Innovision Optics

720p el primer paso hacia la HD

La renovación que se está viviendo en España en el parque de televisores está produciendo que el tamaño antiguamente más habitual en los hogares, unas 24-28 pulgadas, ahora pase a ser de, al menos 32”, aunque parece ser que el tamaño que más se está popularizando es el de las 37”. Tamaño y distancia afectan directamente a la calidad subjetiva en la imagen. Escalado, procesado, colorimetría, atención, tradición… hay muchos factores que actúan en la calidad de la imagen. Hay una definitoria que es la comparación inmediata. Una imagen se ve estupendamente hasta que inmediatamente proyectan la misma con mayor calidad. No hay discusión posible. Pero si esta comparación no se produce entonces hay que buscar un lindar mínimo de calidad hacia el usuario o cliente. Las pantallas LCD que habitualmente se venden son al menos “HD Ready”, es decir, de una resolución habitualmente de 1366x768. Esta resolución es algo superior a la de muchos portátiles de 15” (1280x800) con la particularidad que una pantalla de grandes dimensiones suele estar situada entre dos y cuatro metros de distancia, pongamos que hasta el sofá. En un portátil, dependiendo del momento del día puede llegar a ser un palmo. Así pues, por cada 50 centímetros que nos alejemos estamos aumentando la resolución visual de una manera progresiva. Otro factor decisivo es si la imagen proyectada es una proyección píxel por píxel (como un ordenador) o es necesario hacer un escalado o una interpolación. Dependiendo del procesado utilizado por el aparato en cuestión, la cosa cambia. Un DVD comercial, cuya fuente original de imagen es de gran calidad, conectado vía HDMI con un procesador digno muestra unos resultados realmente increíbles, aún estirando la imagen.
Ante este panorama incierto, se plantean dudas a día de hoy antes de afrontar la producción de un contenido audiovisual si a formatos nos referimos. 1080i, 1080p, 720p, 576i… Bien, la respuesta siempre es: donde lo pueda ver el cliente. Entregar un disco en formato Blu-ray es muy apetecible pero a menos que el cliente tenga una Playstation 3, o uno de los pocos reproductores Blu-ray disponibles hoy en día, es muy poco probable que pueda reproducir el contenido. Así pues, en 2008, nos guste o no, a menudo el formato final sigue siendo un DVD convencional aún a sabiendas que será reproducido en una pantalla mayor que un monitor de 20”. Igualmente, si es para enviarlo a emisión, cualquier formato: DVCPRO25-50-BetacamSP-Betacam Digital… siguen siendo SD.
Uno de los formatos que, a mi parecer, permite trabajar de manera transversal es la grabación en 720p. Este tipo de resolución habitual ya en muchas cámaras es muy versátil y manejable –por no hablar de trabajar a 50 fotogramas por segundo-, incluso si se trata de DVCPRO realmente la resolución no es de 1280x720 píxeles sino que está comprimida en 960x720 píxeles con codificación Intraframe, menos efectiva que el formato HDV o XDCAM pero muy liviana para la postproducción. Trabajar a 1280x720 nos permite tener un máster en HD con una calidad superior a trabajar en SD pero con la facilidad de hacer un escalado hacia SD 720x576 en formato anamórfico para respetar las proporciones panorámicas de los nuevos televisores. Este tipo de resolución sin llegar a ser Full HD (1920x1080) en pantallas de hasta 37” incluso 42” produce unos resultados realmente brillantes. Es interesante poder realizar una producción que puedas rescatar algunos años más tarde con calidad suficiente.
Vimeo ofrece la posibilidad de reproducir contenidos con resolución de 120x720 aún con las restricciones del códec ON2 de Flash en cuanto escalado.

HD 720p video demo for Loop'08 in Barcelona from elhombreorquesta on Vimeo.

Blu-ray y Java. Compañeros de viaje

La interactividad en los DVD nunca ha llegado a despegar del todo. Es cierto que hay títulos que tienen un diseño muy cuidado con menús en movimiento e información añadida. Aún así, opciones tan aparentemente poderosas como la visión en diferentes ángulos de la misma escena no se han llegado a utilizar masivamente, más bien al contrario. Por otro lado, opciones más sencillas como memorizar algún punto de la película para poder recuperarlo en cualquier momento –disponible hasta en los reproductores más asiáticamente baratos- sigue siendo bastante desconocida. Cada país tiene su idiosincrasia pero hay una verdad muy cómoda y poderosa que se llama sofá. El momento de ver una película un domingo por la tarde ensayando una posición ergonómicamente amable, como ejemplo por antonomasia, se asocia a una acción prácticamente pasiva. ¿Pasividad e interactividad?

Con el triunfo del formato Blu-ray, el vídeo en alta definición se acerca a los hogares del primer mundo de la mano del abaratamiento de las pantallas planas y la entrada de un actor polifacético como es la Playstation 3. Pero paralelamente a la calidad de vídeo que nos ofrece dicho formato se esconde su verdadera fuerza, de momento en letargo: interactividad mediante Java.
Alguna de las opciones más interesantes son la posibilidad de navegar mediante pop-ups sin abandonar la reproducción, la adición de gráficos con canal alfa y, por encima de todas ellas, la conexión a Internet para interactuar o descargar material adicional. Programas como el veterano Sceniarist de la casa Sonic son necesarios para explotar estas posibilidades al máximo aunque, para ello, se requiere de una gran especialización ya que se trata de un software bastante complejo. Blu-print, conjuntamente con on-Q Create, de la corporación Sony es otra opción más amable y que permite desarrollar algunas funciones sin ser un ultraman de la programación. Ya se sabe que en estos casos la proporción de artistas-programadores es de 100 a 1.
Más información sobre las posibilidades de Blu-ray Disc Java en un documento de la SDN (Sun Devoloper Network) de Sun Microsystems. Leer pdf.

Imagen: HDVtotal.

Iluminación LED

Más watios, más luz. Esta es todavía una máxima a la hora de iluminar un espacio para una producción de cine o video. Actualmente se ha generalizado la utilización de luz fría fluorescente debido a su suavidad, neutralidad en color y su bajo consumo. Pero lo mejor está todavía por llegar. La tecnología LED está en auge debido a su eficiencia energética y su rendimiento lumínico. Esta última característica se empieza a emplear en los semáforos de las ciudades como Barcelona, es decir, luces para ser vistas y no para iluminar otros objetos.
Para la producción audiovisual se comercializan productos muy interesantes. Es el caso del foco –o antorcha- Z90 de la empresa Zylight que permite ser controlado mediante tecnología wireless para funcionar sincronizadamente con otras luces para crear una fuente más grande o para crear efectos de iluminación.
Por otro lado, la empresa Lite Panels ofrece un producto realmente innovador y práctico: Micro. Una antorcha que puede funcionar con baterías de litio o mediante 4 pilas alcalinas AA lo que la hace un producto totalmente versátil. La compañía afirma que es tres veces más eficiente que una lámpara de tungsteno convencional y anuncian una duración continuada de hasta una hora y media. Integra un dimer para controlar la emisión de luz y el soporte es ligeramente basculante.
Más información en sendas webs.

Imagen: Litepanels.

Cuando un dedo es insuficiente

Ergonomía, según el diccionario de la RAE: Estudio de datos biológicos y tecnológicos aplicados a problemas de mutua adaptación entre el hombre y la máquina.
Los mandos a distancia y demás dispositivos se debaten en la actualidad en cómo añadir el máximo de funcionalidades con el menor número de botones. Los hay de todos los gustos y compañías como Logitech, entre otras, han ido abriendo camino ofreciendo un sinfín de periféricos bastante bien diseñados como el mando multifunción Harmony One Advanced. La compañía Sony Ericsson ha patentado un sistema mediante el cual el teléfono móvil se puede programar para funcionar como mando a distancia tanto para controlar el ratón del ordenador como para la televisión.
Pero como todo en la vida, hay que ir hasta los orígenes. La empresa Zenith lanzó en 1955 el Zenith Flashmatic Tuning, el primer mando a distancia inalámbrico con una estética totalmente sideral.
Existen muchas páginas donde se puede disfrutar de un delicioso paseo retrotelevisivo, como por ejemplo, tvhistory.tv o vintagetvsets.

Imagen: Vintagesets.

Ultra HDTV

La NHK, la televisión nacional japonesa, está desarrollando un sistema de alta definición de 7680x4320 (33 Megapíxeles). Se han realizado diferentes estudios de percepción sensorial con un grupo de adultos con pantallas de 320 pulgadas. El sistema tiene la capacidad de ofrecer hasta 22 canales de audio. Para la transmisión de las imágenes se está trabajando con el incombustible codec MPEG 2 con tasas desde 200 hasta 600 Mbits/seg. La cuestión es saber hasta dónde es capaz el ojo humano de apreciar o incluso procesar tanta información. La aplicación que se precia más inmediata seria la posibilidad de recrear una experiencia lo más próxima posible al evento registrado tal como ofrecen los cines IMAX.
Más información técnica en la web de la NHK.

RAID portátil

El Fusion F2 de la casa Sonnet es un RAID de 2 discos SATA de 5.400 rpm. Se alimenta a través del puerto firewire 400 y tiene 2 puertos SATA que pueden ser conectados a un ordenador portátil a través de una express card. En la web hablan de hasta 120Mb/seg y para ello muestran un test realizado con una utilidad de la capturadora AJA.
Muchos portátiles ya ofrecen un raid interno para sumar las velocidades de transferencia y hacer los equipos más competitivos. Mientras las tarjetas de memoria amplian sus capacidades y velocidades de captura, los discos duros siguen teniendo vida.

Imagen: Sonnet.

Nueva cámara HD de Sony

Software nuevo cada seis meses, cámara nueva cada año. Es un no parar pero se amplía la gama a escoger y abre las puertas al mercado del alquiler: cada producción, una cámara. Abrió la senda la PD-150; luego le siguió la mejorada PD-170; más tarde apareció la Z1, la primera HD asequible. Pero faltaba algo, faltaba una cámara mediana con una óptica de bayoneta o similar con la que poder jugar con la profundidad de campo. Entonces llegó el torrente, la Z7 en HDV y la novedosa PM-EX1, acercando el formato XDCAM al vulgo. Un esquema de compresión basado en MPEG2 de hasta 35 Mbs, para conseguir más calidad que el formato HDV de 18 Mbits y poder registrar resoluciones nativas de hasta 1920x1080. La óptica y los formatos de grabación a velocidad variable son novedad como también lo es el formato de grabación sobre tarjetas SxS, que con el tiempo irán bajando de precio y aumentando la capacidad que actualmente está en las 16Gb por tarjeta. Los ficheros utilizan el encapsulador MXF, similar al que utilizan las tarjetas P2 de Panasonic. Adobe Premiere Pro CS3 acaba de anunciar que da soporte para XDCAM a través de una actualización (ya lo hacía para P2), Final Cut, por supuesto también, y AVID tiene previsto hacerlo esta primavera.
Mientras tanto, aparece la nueva PM-EX3, con cosas tan interesantes como tener una óptica intercambiable o la posibilidad de apoyar la cámara el hombro, por fin, adiós a las muñequeras.
Philip Bloom ha hecho una gran revisión de esta cámara y ha colgado un vídeo en Vimeo en HD, como no.

Sony XDCAM EX3 review from Philip Bloom on Vimeo.

Pantallas flexibles

El tamaño de las pantallas ha ido en aumento hasta alcanzar resoluciones realmente altas. Pero en el momento que deseamos trasladarnos el tamaño es importante tanto por el peso como por el bulto a transportar. Desde hace años diferentes fabricantes están desarrollando tecnologías denominadas e-paper. Conseguir reproducir imágenes en un soporte tan flexible, liviano y portable como el papel es algo que quizás en pocos años podamos disfrutar con la misma naturalidad que llevar el portátil al parque.
Compañías como Xerox (interesante artículo de la revista TFOT), LG-Philips (unidas en joint-venture), Plastic Logic, o Sony, entre otras disponen de prototipos mostrados ya en alguna feria como el Siggraph o el CES, esta última, celebrada el pasado enero.

Bienvenidos

Mi nombre es Juan Antonio Domingo. Realizador y creativo al frente del estudio multimedia "elhombreorquesta". En estos últimos 20 o 30 años estamos viviendo una auténtica revolución tecnológica y, aunque no nos demos cuenta del todo, también social. Primero llegó el agua a los hogares, luego la luz eléctrica, más tarde el teléfono y desde hace algún tiempo Internet. El panorama audiovisual ha cambiado completamente. Infinidad de cámaras, gadgets, softwares, tendencias... Imposible estar a la última. Aquí mostramos parte de nuestros proyectos y también comentamos alguna que otra novedad tecnológica. Si quieres contactar conmigo escribe un mensaje en algún post o envía un mail a info@elhombreorquesta.com. Gracias.